第190页
作品:《如意斋》 如意斋说:“可能你打破墙壁这件事不在作者的计划内,毕竟她从来没有大纲。“
”大纲?“悟醒尘看着如意斋背后浮动的这两个字,“是什么意思?”
如意斋说:“就是对故事走向和脉络,人物冲突,表现主题的高度概括和总结。”他往外啐了口,“你看,又是西式的语法。”
悟醒尘点了点头,说:“我知道了,正是因为她没有大纲,所以她的后头有这样一个空间,她的人物可以有为所欲为的空间。”
如意斋说:“正是因为她没有大纲,她的才会那么容易失控。”
“她的经常失控吗?”
“她本人当然不觉得。”
悟醒尘说:“我知道,当局者迷旁观者清。”
他说:“读者可能感觉出来了。”
如意斋说:“读者也感觉不出来。”
“哦?”
“因为她很会兜圈,兜兜转转都能绕回来。”如意斋说,“上一章不是说过了嘛,你的记忆也太短暂了,这属于换脑手术的后遗症吗?“
悟醒尘扶着脑袋,喝咖啡,吃维生素胶囊,说:“我不知道,我的记忆出现了问题,它们变得很不连贯,非常跳跃。”他看着如意斋,“我喝咖啡没有什么别的意思,只是随手拿的。”
顿了顿,他又说:“好吧……咖啡确实闻上去很香,引诱了我。”
如意斋摸着下巴说:“看来她是打算在你身上实践意识流。”
如意斋掏出了一张纸,清清喉咙,念道:“原为心理学和哲学术语。指意识并不是一段一段衔接起来的东西,而是不断流动的。后成为西方文艺领域中广泛运用的一种特殊表现手法和技巧,如‘意识流、‘意识流电影’。”他道,“摘自在线汉语词典。”
悟醒尘看着如意斋:“你是说我记忆的跳跃性是因为她想要实践意识流这一写作手法?”
如意斋说:“人物的所思所想,一举一动,说的任何一句话,任何的癖好,看待世界的方法、角度全部都是为作者的表现手法和想要表现的主题服务。”
如意斋说:“就像电影,电影里的光线是为了展现人物的某种状态,电影里的食物都是为了传递某种情绪,电影里出现的月亮并不是为了告诉你这天是个有月的夜晚,而是在暗示你人的孤独,人的寂寞,人渴望圆满,渴望一种遥不可及,不属于这个尘世的莫须有的东西,所有你在电影里看到的自然现象,自然景观都是为了渲染一种氛围,你看到一幢房子在燃烧,看到很多烟雾,开玩笑,房子烧起来怎么可能有起这么多烟?你没看到一个工作人员在现场提着气罐在摄像机前不断喷烟。”
悟醒尘说:“电影和还是不一样的。”
如意斋说:“那是当然,电影将你的想象力限制在了电影团队的想象力里,而对你的想象力毫无限制,唯一禁锢你关于的想象力的是你自己。”
悟醒尘说:“我不明白,电影也好,也好,非要表达什么主题,传递什么情绪吗?难道就不能单纯地只是电影,只是吗?”
“21世纪的人也不明白你为什么能这么不情绪化。”
“我当然是情绪化的,我爱你不就是一种情绪吗?”悟醒尘看着如意斋说道。
“情绪,基本解释,一,心情,二,从人对事物的态度中产生的体验。”如意斋又看起了在线汉语字典。悟醒尘啼笑皆非,问道:“这是按照字数收费的吗?”
如意斋点了点头,说:“你怕读者骂我们骗字数,骗钱?没关系,骂也骂不到我们身上,要骂也是骂作者。”
“看出来你真的很不喜欢她了。”悟醒尘苦笑着叹息。
“没有一个她笔下的人物喜欢她吧,就因为她想要尝试描写一些极端情况下可能会发生的故事,她的人物就必须去经历易装癖,火灾,毁容,道德绑架,情感绑架,变成施虐狂,变成受虐狂,杀人放火,自杀,一而再再而三地降低自己的道德标准,有的人物甚至毫无道德操守可言。”
悟醒尘拍拍衣服:“看来我的遭遇和其他人物比起来根本算不上什么。”
如意斋说:“她对人物毫无感情,他们只是她的表达工具,我们只是她的表达工具。”
“作者应该对人物有感情吗?”
如意斋说:“起码应该爱他们?”
“你不知道?”
“我不知道。”
“人物应该有道德操守,很高的道德标准吗?”
如意斋说:“可以没有,但是作者必须做好被人骂个狗血淋头,被人揣测心理不健康的准备。”
“人物的道德标准代表了作者的道德标准吗?”
“当然不代表,但是作者得做好准备,读者对人物,故事的愤怒,不满都会转移到作者身上。”如意斋说。
他又说:“他们对人物,故事的爱也会转移到作者身上。”
悟醒尘看着如意斋,声音轻了些许:“你看上去有些累了。”
如意斋摇摇头,抽烟。悟醒尘说道:“第四则故事是关于幻觉的吗?你确实和我在战争营地待过一段时间吧?我在疗养院苏醒之前你就醒了吗?你也被送进了疗养院吗?”
如意斋说:“是的,但是我逃了出来,正在找怎么出去战争营地的法子时,遇到了你。”
“你知道那片营地的水和食物都被下了药吗?是凤尾大嘛的提取物,我们都中毒了,产生了幻觉,幻觉里我杀了人,我一直在挖坑,那个坑好大,好深,不过你不用吃喝,你应该没有产生幻觉。”